音楽の森羅万象を知るプロデューサーが世界中を飛びまわる指揮者とともに、トコトン語り合った4日間＋1日！

クラシック音楽、ホントに大丈夫？

寸法：　四六判・並製
頁数：　456ページ
著者：　浦久俊彦、山田和樹
出版：　アルテスパブリッシング

山田　今日もすぐ終わりますよ。「オーケストラに未来はあるか？」「ない！」で終わり（会場爆笑）。
浦久　そういわれてしまうと、もう身もフタもない（笑）。

浦久　指揮者から見た理想のオーケストラとは？
山田　自分のイメージというか、アイディアを具現化してくれるオーケストラが、理想のオーケストラということになると思うんですよ、ふつうはね。
浦久　では、そのイメージを持っていない指揮者の場合はどうなるのかな？
山田　ほらきた（会場笑）。

山田　観客のみなさんがちょっとかわいそうって思うこともある。
浦久　緊張感を強いられて？
山田　指揮者が棒を下ろすまで拍手はするなとか。あれ、やめてほしいですね。だからぼくは、あえて指揮棒をずっと上げておこうかなって（会場笑）。

浦久　日本では、みんなで歌って踊って、わいわいいう音楽のほうが、はるかに長い歴史を持っていた。
山田　なるほど。日本人は劇場から飛び出して、盆踊りをしよう（笑）と。

日欧の文化を知悉し、コンサートプロデュースや文筆でユニークな活動を続ける文化芸術プロデューサー・浦久俊彦と、現在もっとも多忙な音楽家のひとりとして世界中を飛びまわりながら、日本の音楽界にラディカルな問いを投げかける指揮者・山田和樹が、「クラシック音楽の明日」についてガチンコ対談。

山田が実演家として現場的・実践的疑問を提示すれば、浦久が古代から現代までの音楽思想や人文科学の知識を総動員してガチで答え、浦久が大風呂敷の「音楽文化改革案」を提示すれば、山田がカリスマ指揮者の余裕で全肯定！

抱腹絶倒の対話は、コロナ禍にあえぐクラシック音楽界への福音となるのか！？

2019年4月と2020年2月に代官山ヒルサイドテラスでおこなわれた4日間の対談と、その後コロナ禍のなか2020年5月に「朝カルオンライン」でおこなわれた特別対談を完全収録。




プロフィール

浦久俊彦（うらひさ・としひこ）
1961年生まれ。文筆家・文化芸術プロデューサー。一般財団法人欧州日本藝術財団代表理事。代官山未来音楽塾塾頭。サラマンカホール音楽監督。フランスを拠点に作曲、音楽研究活動に携わったのち帰国。三井住友海上しらかわホールのエグゼクティブ・ディレクターを経て、現在、浦久俊彦事務所代表。多彩なアーティストのオリジナル企画を手がけるほか、文化芸術のナビゲーターとしても全国で活躍している。
著書に『フランツ・リストはなぜ女たちを失神させたのか』『138億年の音楽史』『ベートーヴェンと日本人』など。2021年、サラマンカホール音楽監督としての企画で、サントリー芸術財団第20回佐治敬三賞を受賞した。

山田和樹（やまだ・かずき）
1979年生まれ。指揮者。東京藝術大学音楽学部指揮科卒業。指揮法を小林研一郎、松尾葉子に師事。2009年、第51回ブザンソン国際指揮者コンクールで優勝。2016／17シーズンから、モンテカルロ・フィルハーモニー管弦楽団芸術監督兼音楽監督、2018／19シーズンからバーミンガム市交響楽団の首席客演指揮者に就任。2012年から2017年までスイス・ロマンド管弦楽団の首席客演指揮者を務めた。日本では、日本フィルハーモニー交響楽団正指揮者、読売日本交響楽団首席客演指揮者、東京混声合唱団音楽監督兼理事長、学生時代に創設した横浜シンフォニエッタの音楽監督としても活動している。

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